果戈里是俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人之一。他出生于乌克兰一个地主家庭，中学毕业后在十二月党人革命运动的影响下到了彼得堡，当过小公务员，薪俸微薄，生活拮据，这使他亲身体验了“小人物”的悲哀，也目睹了官僚们的荒淫无耻、贪赃枉法、腐败堕落。1831年辞职，专门从事文学创作。

鲁迅在《我怎样做起小说来》一文中说：“因为所求的作品是叫喊和反抗，势必倾向了东欧，因此所看到的俄国、波兰以及巴尔干诸国作家的东西特别多。……记得当时最爱看的作者，是俄国的果戈里和波兰的显克维支。”可以看出，果戈里是鲁迅最喜爱的评论最多的作家之一。鲁迅也深受果戈里《狂人日记》的影响，写下了鲁迅的第一篇白话小说——《狂人日记》，并将它发表于1918年5月出版的《新青年》杂志上。

果戈里的这部小说同样用日记体的形式记录了政府小职员波普里希钦如何遭受社会的排挤和爱情上的重挫而一步一步走向疯狂的过程。他身份卑微，处处受人冷落。然而他却不自量力地爱上了司长家的小姐，并且整日沉迷于自己给自己编织的美梦之中。

其实他一开始也是一个正常的人，和他所厌恶的那些官僚一样，常常讨好上司，至少还懂得如何在官场生存。对自己给自己编织的美梦也还抱着一丝希望。直到最后，他发现他所尊敬的部长不过也只不过是一个虚伪的官僚，他一心追求的小姐也是虚荣势利的。这就让他失去了所有的希望，只留下幻想，直到病情完全恶化，完全失去了他自己一开始的模样，甚至将自己幻想成国王，变成了一个真正的疯子。

果戈理的《狂人日记》中狂人波布里希钦，喊出了被侮辱、被损害、被摧残的小人物充满心田的不满和愤怒，攻击的矛头指向上层的侍从官、将军。也就是说，他的反抗重在反抗昏暗的官场；但是鲁迅笔下的狂人，喊出的是中国先进知识分子对历史与现实彻底否定的心声，攻击的矛头指向整个旧制度，揭示的则是中国封建制度和礼教吃人的本质。

果戈里所在的19世纪时期，俄国底层人民正处于十分悲惨的境地，他们政治上仍然受压迫，经济上照旧依附于地主。他们承担着赎金、贷款利息等名目繁多的苛捐杂税的重压。这样的环境下，小人物的生活艰难异常。所以果戈里的作品多揭露农奴制俄国社会的黑暗、腐朽。但是由于小人物终究追求的是个人幸福，并没有反抗旧政权的想法。

鲁迅所处的时代当时社会十分的黑暗，他出生在一个富裕的官僚家庭，家道兴盛时别人对他恭恭敬敬，后来家道中落，别人便对他冷漠起来，少年鲁迅经历了家庭的兴衰也尝尽了人间冷暖。结合他自己的人生经历，他深切地感受到封建礼教对人的摧残。因此，他的文章意在揭露封建礼教的危害，他的作品也就多体现“唤醒被压迫的人们”这一想法。

在鲁迅生前，他就受到了很多质疑原创性的批评。对此，他在一篇文章里辩驳道：从一九一八年五月起，《狂人日记》出现了，算是显示了“文学革命”的实绩，又因那时的认为“表现的深切和格式的特别”，颇激动了一部分青年读者的心。......后起的《狂人日记》，意在暴露家族制度和礼教的弊害，却比果戈里的忧愤深广，也不如尼采的超人的渺茫。

该剧改编自鲁迅先生于1918年创作的第一部短篇白话日记体同名小说，故事由讲述者开启，闻旧友生病，适归故乡，遂前去探望，却见其兄嫂未见其人。哥哥出示日记二册，谓可见其病状。细读方知，弟弟竟发现了狼子村的惊天秘密——"吃人”！日记所有言语错杂无伦次，虽满纸荒唐却尽显真相……

第一幕

第一次拜访 | 日记 | 风筝

第二幕

满月 | 笑声 | 狼子村 | 夜晚

第三幕